穿越柯南当奶爸开局收养琴酒第80章 二十岁前不得离家禁令

地下射击场那场惊心动魄的赌约像一道强行楔入命运的枷锁为这个摇摇欲坠的家争取到了一段极其短暂而诡异的“缓刑期”。

黑泽光凭借着系统强化的那一点微末优势和拼死一搏的意志险之又险地赢得了赌局也将那个已然半只脚踏入深渊的长子以一种极其屈辱且不情愿的方式暂时“拴”在了名为“家”的物理空间里。

自那之后黑泽阵（18岁）的行为模式发生了一种微妙而令人窒息的变化。

他并没有变成传统意义上的“乖儿子”。

他依旧行踪诡秘常常清晨便不见人影深夜才带着一身冰冷的夜露或极淡的、难以名状的硝烟、机油甚至血腥气（或许是错觉）归来。

他的房间依旧是绝对的禁区里面时常传出极轻微的、金属零件摩擦或电子设备运行的嗡鸣声仿佛一个隐藏在普通民居里的微型军火库或指挥中心。

鱼冢三郎则完美地扮演着忠实的哨兵和搬运工的角色沉默地跟随沉默地守卫沉默地处理着一些看起来就非同寻常的“物品”。

但是他确实开始“回家”了。

每天无论多晚他都会回到这栋房子睡在自己那张床上（虽然睡眠时间似乎短得惊人）。

每天除非有“任务”在外他都会准时出现在餐桌旁沉默地吃完属于他的那份食物。

他像是在执行一道冰冷的程序指令——遵守“不得彻底离家”的约定但除此之外一切照旧。

这种状态让黑泽家的气氛变得前所未有的诡异和压抑。

家仿佛变成了一个有着奇特引力的黑洞中心。

一方面因为阵的物理存在这个家呈现出一种扭曲的“完整”——餐桌上终于能凑齐“一家四口”（如果算上闷头吃饭的鱼冢三郎甚至是五口）。

但另一方面阵所带来的那种无处不在的、低气压般的冰冷感和危险气息又让这份“完整”显得如此脆弱和令人窒息。

每一次刀叉碰撞的细微声响每一次他推开门的脚步声都能让空气瞬间凝固几分。

小怜（秋庭怜子）变得更加敏感和安静她练琴时甚至不敢弹出太强的音符仿佛害怕惊扰到什么。

她看大哥的眼神里畏惧远多于亲情吃饭时总是尽可能快地吃完然后像受惊的小鹿般逃回自己的房间。

她对那个突然多出来的、沉默巨汉般的鱼冢三郎更是避之唯恐不及。

黑泽光则是这份压抑气氛中最煎熬的存在。

他知道自己用赌约换来的是什么——不是儿子的回心转意只是一段刑期一个最后的机会窗口。

他像是一个手持倒计时沙漏的看守明知沙漏漏尽之时便是毁灭降临之刻却无力阻止只能眼睁睁看着沙粒流逝。

他抓紧一切可能的机会试图在那冰冷坚硬的外壳上留下哪怕一丝丝的划痕。

吃饭的时候他会试图找一些安全的话题比如天气比如新闻（避开任何可能与犯罪、暴力相关的内容）。

阵从不回应只是沉默地进食仿佛那些话语只是无关紧要的背景噪音。

有时黑泽光会故意在客厅看一些老电影通常是那种结局光明、邪不胜正的类型。

阵偶尔会面无表情地在一旁坐下（或许只是在等待什么）看上一小段。

当电影里的反派因为话多、傲慢或者某种低级错误而功亏一篑时黑泽光会状似无意地、用一种尽量平淡的语气点评一句： “看所以说反派总是死于话多。

” 或者： “得意忘形的时候往往就是离失败最近的时候。

” 又或者： “走这条路的人注定是没有什么好下场的。

再厉害也一样。

” 他说这些话的时候心脏跳得厉害不敢去看儿子的表情。

他不知道阵听进去了多少甚至不确定他是否在听。

阵的脸上永远没有任何波澜只是那双碧绿的眸子深处偶尔会掠过一丝极其微弱的、近乎讥诮的冷光仿佛在嘲笑父亲这种幼稚而徒劳的“说教”。

但黑泽光依旧坚持着。

这是他唯一能做的、微不足道的“影响”。

他像个蹩脚的传教士对着一座冰冷的雪山布道明知毫无希望却无法停止。

除了言语他也在行动上尽量维持着一种“正常”的家庭氛围。

他会准备阵喜欢的食物（虽然阵从未表示过喜好但他默默记下了儿子动筷较多的菜式）会在他晚归时留一盏灯（虽然阵从未在意过）会在他看似疲惫（尽管他掩饰得很好）时默默递上一杯热茶然后迅速走开不给对方拒绝或冷眼的机会。

这些细微的、近乎卑微的举动与其说是关怀不如说是一种绝望的仪式一种试图证明“这里仍是家”的自我安慰。

而阵对于这一切采取了彻底“无视”的态度。

他不拒绝不回应不抵触但也绝不接纳。

他将父亲的努力完全隔绝在自己的世界之外仿佛那只是空气中漂浮的尘埃。

他履行着赌约的底线——物理意义上的“在家”但也仅此而已。

这种僵持而压抑的“共处”在一个周末的下午被另一个归家人的到来彻底打破了。

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