末世降临我分手了小仙女吃饭后可不能

老笔坊的墨痕 浙东的会稽山脚下有个叫竹管村的村落。

村子被成片的毛竹林包裹竹影在风中摇曳空气里总飘着股竹子的清苦和牛角的腥甜——那是从村东头的老笔坊里传出来的。

笔坊是座低矮的木楼楼下堆着截好的竹管楼上的木架上挂着半成品的笔杆案台上摊着刚修好的毛笔狼毫如锥羊毫似云阳光透过窗纸照在笔锋上泛着柔和的光泽像藏着墨的灵性。

笔坊的主人姓卫是位六十多岁的老汉村里人都叫他卫笔匠。

卫笔匠做了一辈子毛笔手掌被竹屑划得满是细纹指腹带着修笔的薄茧却能凭手感判断毛料的好坏一根普通的竹管、一把寻常的兽毛经他手选材、制杆、选毛、扎毫、修锋就能变成书写流畅的毛笔笔锋尖圆齐健吸墨均匀写起字来或刚劲或柔韧墨痕在纸上晕开带着股说不出的风骨。

这年立夏毛竹刚褪去笋衣卫笔匠扛着砍刀去竹林选料。

他专挑三年生的毛竹竹节长、竹壁厚表皮泛着青黑色的光泽砍的时候从根部以上三尺处下刀说：“这样的竹管不弯不裂做笔杆才直挺。

”他用手指叩击竹身听着“笃笃”的实响“空心太松的不行容易断；竹肉太实的也不行太重握着累得不松不实刚好趁手。

” “卫爷爷这竹子真能做成写字的笔杆？”一个背着书包的少年蹲在竹根旁是镇上中学的书法爱好者叫墨砚听说竹管村的毛笔能“留住墨香”特地来拜师。

卫笔匠把砍好的竹子截成二尺长的段笑着说：“能这竹子性子硬却不脆做成笔杆握着稳就像做人得有骨气还得有韧性。

你看这竹节”他指着竹管上的节疤“留着一点节摸着有手感写起字来更稳当太光滑了反而容易滑手。

” 运回来的竹管要“阴干”。

卫笔匠把竹管竖在通风的阁楼里一层隔一层码好让空气流通。

“得晾一年”他用布擦拭竹管上的灰尘“竹子里的水分得慢慢走急着晒干会开裂就像烤红薯火太急会糊得慢慢烘。

” 一年后竹管变成了淡黄色质地坚硬卫笔匠开始“制杆”。

他用刨子把竹管刨成圆形再用砂纸细细打磨直到笔杆光滑圆润却又带着竹子天然的纹理。

“杆身得‘直’”他把笔杆放在平整的木板上滚动“不直的笔杆写出来的字也歪就像走路身子不正脚印就斜。

” 墨砚看着卫爷爷在笔杆上刻字多是“文房”“雅趣”之类的小字刀法简洁却透着股书卷气。

“爷爷这字是刻上去好看吗？” “不光是好看”卫笔匠放下刻刀“刻字的地方能防滑握笔时不容易动就像给笔杆‘安’了个把手用着顺。

” 做笔的关键在“选毛”。

卫笔匠的毛料有讲究：狼毫用黄鼠狼的尾毛锋尖刚劲；羊毫用山羊毛柔软吸墨；兼毫则是狼毫裹羊毫刚柔相济。

他把毛料摊在白纸上挑出断毛、杂毛只留长短均匀、锋颖饱满的。

“好毛得‘尖’”他捏起一根狼毫对着光看毛尖处有一截透亮的“颖”“有颖的毛才有弹性写出来的笔画才有精神就像人的眼睛有神才好看。

” 选好的毛料要“梳理”。

卫笔匠用牛骨梳把毛料梳顺去除里面的杂质再按长短分类。

“长毫写粗画短毫写细笔”他把梳好的毛料扎成小束“得搭配着用就像乐队有高音有低音才好听。

” 接下来是“扎毫”。

卫笔匠把毛料放进笔杆的笔斗里用丝线紧紧扎住根部力道要匀既不能太松让毛脱落也不能太紧伤了毛锋。

“扎毫得‘紧’”他用牙齿咬住丝线的一端双手用力拉紧“根扎得牢笔锋才不会散就像种树根扎深了才不倒。

” 扎好的笔要“修锋”这是最见功夫的一步。

卫笔匠拿着小剪刀对着笔锋细细修剪先修成圆锥状再把笔尖剪得齐整最后用手指反复捻揉让笔锋自然聚拢。

“锋要‘齐’”他把笔尖蘸点清水在白纸上轻划笔锋散开又迅速收拢“笔尖不齐写出来的笔画就毛糙就像理发剪得不齐看着就乱。

” 修好的笔要“上胶”。

卫笔匠把融化的鱼鳔胶涂在笔根处让毛料和笔杆粘得更牢再用细线缠紧晾干后剪掉细线笔根处留下一圈圈纹路像给笔“系”了个腰带。

“上胶得‘匀’”他边涂胶边说“胶多了会硬胶少了不牢刚好让毛和杆‘抱’在一起才结实。

” 一支好笔要“尖圆齐健”：尖笔尖锋利；圆笔肚饱满；齐笔尖剪得齐；健笔锋有弹性。

卫笔匠拿起刚做好的狼毫笔蘸了点清水在砚台上轻舔笔锋立刻变得尖尖的在纸上写了个“永”字笔画刚劲有力提按转折分明。

“你看”他把笔递给墨砚“这样的笔能听人使唤想粗就粗想细就细。

” 墨砚接过笔握在手里笔杆温润笔锋柔韧在纸上写字时墨色均匀毫不涩滞比他在文具店买的机器笔好用多了。

“太顺手了！” 小主这个章节后面还有哦请点击下一页继续阅读后面更精彩！。

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